藉由創作者－－楊士毅(阿貴)的故事，把大魚之間對於人的關心與溫暖，也無私的把個人自身的命運與土地緊緊的繫在一起，共生。將這個思維巧妙的比喻，生長在台灣的我們，現實生活因彼此的想法與立場的不同，逐漸漠視生命的本質與價值，不懂得惜福並珍惜現在所擁有的一切，拼命去追尋那些遙不可及的幻象。
我們在聆聽這個故事的同時，也有了將光環境與故事背景緊密結合的想法，而非用時下觀光區域常見的模式，僅為了做而做、而沒有計劃的燈光，造成環境相當大的負荷。
當我們第一次場勘時，就發現當地既有照明對於未來大魚的影響，因此我們做的第一件事，就是把光環境影響歸零。所謂的歸零，不是把所有的燈關上，而是將原有的燈功能、以及光效做一些調整，使原來就存在碼頭沿岸的燈桿，變得更友善、更讓人感到舒適。
現場環境還有幾個特別突出的炫光，我們也可以單純的依據實際需求，遮蔽局部的漫射光，涵構藝術家給我們的主題，開始形塑在不同的尺度與視野下，光的分佈方式。
在聆聽完設計者講述大魚的故事後，我們的團隊直接聯想到了道家經典－莊子「逍遙遊」，文章開頭提到「北冥有魚，名之曰鯤。 鯤之大，不知幾千里也。」，如此的比喻，就好比台南安平鯤鯓所在島嶼的延伸，是如此的契合。大魚之於大海的情感包容，大鵬之於天空的胸懷氣度，符合了設計者所要表達的仰望致意、低頭感謝的儒家核心思維，因向大海學習而有了深度，才能承載廣大的萬物與責任，反之則停滯不前、易擱淺。故事多處環節與現下狀態不謀而合，從觀者的心境上來看，這是讓我們感到極為有趣的地方。

在照明設計心理及概念的陳述，逐漸開始把它轉化成照明技術執行的手法，我們先把它區分為功能性與非功能性兩大類。

・功能性照明  
目的在達成使用者行進、作業、判讀、辨識、安全等目標。例如：大魚入口下照、樓梯扶手、2樓動線下照。

・非功能性照明 
目的為光環境的視覺平衡，並兼具美感及藝術性。例如：心臟區魚背網狀結構投光、魚下巴及尾鰭鯨鬚欄杆等隱藏式的上照照明。

・控制
為了增加大魚在夜間光與人的互動性，我們以海浪的波動為依據，並且將心臟的脈動與觀者的呼吸連結起來。



最後 ，我們期望在整體光環境設計執行完成後，能讓我們回到根源，在日生日暮中體驗天地有大美而不言的境界。